古代「通緝令」畫得那麼抽象，為何總能抓住逃犯？捕快：看公文最後一句寫了什麼

俗話說：無規矩不成方圓！從古至今，法律都是冷酷嚴明的存在，一旦觸碰到了法律，無論你逃到哪裡都會被國家行政部門逮住，也就是人們通常所說的「法網恢恢疏而不漏」。現代社會犯了罪，根據一張身份證就能鎖定你所在的位置，而在古代，科技與交通都不像現代這麼發達，古人是如何逮捕嫌犯的呢？

在影視劇中，官府在抓捕嫌犯時，通常會在各大城牆上張貼一張「通緝令」，也叫「畫影圖形」。事實上，正史關於「通緝令」的記載寥寥無幾，準確來說只有兩次，第一次記載是在《明史·黃綰傳》，山西大同發生兵變，禮部侍郎黃綰簽發了畫像通緝令「綰復圖形購首惡數人」。第二次是清朝乾隆五十一年，河北大名流氓段文經造反劫獄，清政府「將段文經畫影圖形，到處懸挂。

其實，「通緝令」並非在每個朝代都有，至少在東漢之前一定沒有。「通緝令」主要依託於紙張對人物進行素描畫像，若是在竹簡上畫素描，實在是太困難了，所以在紙張出現之前，根本不存在什麼通緝令。

至於「通緝令」，除了在時間上存在爭議之外，在功效上也出現了極大爭議。有人提出質疑，通緝令上的人物畫像那麼粗糙，和現代國小學的繪畫水平相當，就算真人站在面前，或許都認不出來。那麼問題來了，古代「通緝令」那麼抽象，為何總能抓住犯人？你看最後一句寫的啥。